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              陸梅:看見光和亮

              來源:中國作家網 | 時間:2019年08月20日 11:20:41

              《無盡夏》出版后,有采訪者問我:您說過“我是一個慢寫論者,慢的好處和局限我也一概領受”,您的日常工作狀態可想而知是繁忙和瑣碎的,如此慢寫作是對快節奏生活的有意反撥嗎?寫作對你來說意味著什么?

               

              我老實回答:當然我也希望能寫得又快又好,但是快而不得,又對自己有要求,“慢寫”就成了我的命運?陀^因素確是時間上的捉襟見肘,我的本職是報社編輯,每天有海量文字在眼前晃,還不斷收到出版社和作家們寄來的新書,我單位的辦公室,幾個空座位都被我征用了,上面堆滿了還沒來得及拆看的文學雜志和書。周一到周四忙碌工作上的一應事務,盡量勻出周五給自己,剩下的周六周日我已經累趴下了,再也不能像多年前那樣尚能“挑燈夜戰”。如此年復一年,時間紛至沓來,而我仍然只是一個慢寫者。

              說到寫作的快和慢,我比較贊同劉緒源的觀點,他曾奉勸年輕人“寧可惜墨如金地少寫,也不潑墨如水地多寫”,你去書店看看,鋪排的書,簡直讓人眼花繚亂,有的寫作者一口氣推出幾個系列,連書的封面都是相似的,三胞胎四胞胎多胞胎的樣子,這樣的書,我連打開的勇氣都沒有。我寧愿相信顧炎武的“文以少而盛,以多而衰”。(《日知錄》)有時候我們選擇“不寫”,實則是為了“寫”。所謂厚積薄發,我更欣賞這樣一種寫作姿態。與其為寫而寫,刷存在感,書店里多一本摻水的書,不如慎待手中筆,少寫無妨。

              所以寫作于我,其實是一種尋找和指認,尋找指認生活中那些被忽略的、被遮蔽的、不被善待的、被遺忘和過濾了的種種,和靈魂有關,和精神的浩渺有關,和自由、尊嚴乃至內心的安寧有關。我寫下它,感覺那道光影線就會往明亮處挪一挪。這么想來,我是多么樂意做一個捕光者。

              然而寫這些字的時候,我不無哀傷地感到,我已離這個小說遠去,莫莉也好,老圣恩也罷,那一應從我腦袋里幻化出來的人物故事,那個似有還無的海島,那些草木,都生長在了紛紜的時間里,和我漸行漸遠,盡管時節上真正的無盡夏才剛剛開始。

              關于小說,我無法再說出多少。那無法說出的,還會生長、還在生長!靶≌f是另一種人生!彼坪跷覀円恢北贿@樣的一種聲音說服著,對一個還在成長中的孩子來說,有時相逢一本好書,就是結識一個陌生的朋友,就像莫莉和老圣恩那樣,這么說來,小說確乎是一種有意味的人生。

              有一種說法:給兒童以想象,少年以理想,成人以希望,這就是真的文學。在中國,反而是學齡前的兒童最天馬行空,最有想象和探索世界的熱情,一旦上了學,小學畢業升入初中,兒童拔節成少年,本該最有創造力、生命力的階段,卻遭遇不同層級的壓抑和壓制。投射到原創兒童文學的寫作和出版,也是低幼和兒童這兩個階段的繪本、童書最熱鬧紛呈,相對能與歐美青少年文學比肩的優秀少年小說卻寥落。

              我嘗試走進這一年齡段孩子的心靈。寫成怎么樣看運氣,門前冷落就算是自己和自己對話。小說里10歲的女孩莫莉跟11歲的老圣恩說:“我爺爺說,愛有很多種,父母之愛是最本能最原始的,如果你有巨大能量,你可以創造和發明愛,這跟年齡沒關系,我覺得這話酷極了!”如果有一種寫作,能夠讓這個年齡段的孩子既能感受日常微物之美,又能貼近天地自然;有能力靜下來內觀,學會和自己相處;能親近善知識,看得見生命中的光和亮,那么,這就是我心目中的“真文學”。
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